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照相簿（第4页）

在这张照片上有什么特别的东酉呢？是什么让我到这个四边形上去寻找，如果愿意的话，甚至真能找出数学关系以及——简直可笑之极——宇宙关系来呢？三个人：一个坐着的女人，两个站着的男人。

她是烫过的黑发，马策拉特是鬈曲的金发，扬是平平地往后梳的栗色头发。

三个人都在微笑：马策拉特笑得比扬-布朗斯基更明显，两人都露出了上排门牙，他们两个的微笑加在一起要比我妈妈的强五倍，因为她只在嘴角露出一丝笑痕，眼睛里则毫无笑意。

马策拉特的左手搭在我妈妈的右肩上；扬则满足于让右手轻轻地扶着椅子背。

她的膝盖向左，髋部以下的其余部位都往前冲，膝上放着一个本子。

有很长一段时间，我以为这是布朗斯基的一本集邮册，后来又以为是一本时装杂志，最后，我认为这是一本收集香烟盒里著名电影明星照片的册子。

我妈妈的双手似乎正要去翻它，就在这一瞬间，底片曝光，照片拍成。

看来这三个人都很幸福，互相祝贺避免了意想不到的事情，这样一类事情只有当三人团中的某一个伙伴需要过保险的私生活，或者从一开始就偷偷摸摸时才有可能发生。

他们三人休戚相关，但还是依赖于第四个人，那就是扬的妻子，黑德维希-布朗斯基。

她娘家姓莱姆克，当时正怀孕，可能怀着日后出世的斯特凡。

他们有赖于她的仅仅是让她拿着照相机，对准他们三个以及这三人团的幸福，至少借助摄影工具把这三重幸福固定下来。

我从上撕下另外几张四边形，贴到这张照片旁。

在这些画面上，或者是妈妈同马策拉特在一起，或者是妈妈同扬-布朗斯基在一起。

这些照片中间没有一张能像那帧阳台照片那样让人一清二楚地看到那种不可变更的事实，那种最后的可行的解决办法。

其中一张，照的是扬和妈妈，它散发着悲剧、淘金狂和失常的气味，失常变成厌烦，失常的厌烦。

另一张，马策拉特待在妈妈身边：正下着周末夫妻生活前的毛毛雨，维也纳煎肉排咝咝有声，饭前挑刺儿发牢骚，饭后连打几个呵欠，上床前讲点笑话或者把纳税账国记到墙上，这样一来，夫妻生活也就有了一个精神背景。

这些镜头尽管无聊，但我觉得总比往后几年有伤风化的快照要好。

妈妈躺在扬-布朗斯基的怀里，背景是欢乐谷附近的奥利瓦森林。

扬的一只手消失在妈妈的衣裳底下。

这种卑俗举动只能被理解为：从跟马策拉特结婚的第一天起就通奸的这不幸的一对，他们的激情已经到了狂躁的地步，而在这里给这一对人充当麻木不仁的摄影师的，我猜想，就是马策拉特。

那张阳台照片上那种不动声色的表情，那种还懂得应当放谨慎些的姿势，已经荡然无存。

这种表情和姿势只有在另外一些场合，也就是当两个男人同时站在妈妈身后或身边，或同时躺在她的脚下时，才能让人看到，例如在霍伊布德海滨浴场沙滩上那一张。

它就在这儿，请看吧！

这里还有一张照片，显示出我幼年时那三个最重要的人物，他们构成了一个三角形。

它虽说不像那张阳台照片上那么集中，但仍然播送出同样的信息：同样的剑拔弩张的和平，这种和平条约只能在三个人之间才能缔结乃至签署。

读者可以破口大骂剧院里受人欢迎的三角主题戏；舞台上只有两个人，他们要么没完没了地讨论，要么暗中思念着第三者，除此以外就做不出什么戏来了。

可是，在我的照片上，他们三人在一起。

他们在玩施卡特牌①。

这就是说，他们各自手里捏着一把牌，展开呈扇形，正要叫牌，但都不看自己手里的王牌，而是看着照相机。

扬把手平摊在一堆铜板旁边，翘起食指；马策拉特用指甲掐桌布；妈妈开了一个小小的、我认为是成功的玩笑：她抽出一张牌，但不是给她的两个牌友看，而是给照相机的镜头看。

仅仅用一个手势，仅仅亮出了一张牌——红心皇后，就轻松地变出了一个偏偏不算令人讨厌的象征来，因为有谁不愿对红心皇后起誓呢？——

①施卡特牌，德国纸牌戏，共三十二张牌（无两点到六点），三人玩。

施卡特牌戏——谁都知道，只能三个人玩——对于妈妈以及那两个男人来说，不仅是最合适的游戏，而且是他们的避难所，他们的避风港，每当生活想要引诱他们以这种或者那种搭配构成两人生存，玩两人玩的六十六点或下连珠棋这类愚蠢游戏时，他们就躲到那里去。

关于这三个人就谈到这里吧！

把我弄到这个世界上来的正是他们，虽说他们什么也不缺。

在谈我自己之前，先要提几笔格蕾欣-舍夫勒，妈妈的女友，还有她的丈夫，面包师亚历山大-舍夫勒。

他，秃顶，她，露出一副马牙（一多半镶着金牙）哈哈大笑。

他，短腿，坐在椅子上从来够不着地毯，她身穿自己编结的衣裳，花样翻新没完没了。

后来，我的里又增添了舍夫勒夫妇的照片：在“力量来自欢乐”

①的游艇“威廉-古斯特洛夫”