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四九年圣母（第3页）

库亨教授把他朋友的嘲讽化为愤怒的、夜一般黑的炭笔痕迹。

他画出了至今所画的奥斯卡肖像中最黑的一幅，当真一团漆黑，仅仅在我的颧骨、鼻子、额头和手上有少许光亮，至于我的手，库亨总让手指叉开得太大，还添上风痛结节以加强表现力，放在他的放荡无度的炭痕的中景。

可是，这幅画后来在许多画展上展出时，画上的我却有了一双蓝色的，也就是说，明亮而非昏黑的眼睛。

奥斯卡认为这是受了雕塑家马鲁恩的影响。

他不是个重表现的黑色愤怒者，而是个古典派，我的眼睛以歌德式的明亮照亮了他的道路。

雕塑家马鲁恩本来只喜爱匀称，所以，能够诱使他选择我去当雕塑模特儿，当他的雕塑的模特儿的，也只能是我的目光了。

马鲁恩的工作室明亮、多尘，几乎是空荡荡的，见不到一件成品。

可是，到处放着计划好的作品的模型骨架。

它们的构思是如此完美，因此，铁丝、铁、弯好的铅管，虽未上黏土也已经预示出了未来成型后的和谐。

我每天给这位雕塑家当五小时裸体模特儿，每小时得两马克。

他用粉笔在转盘上标一个点，指出作为支撑腿的我的右腿应该在哪里扎根。

由支撑腿的里踝骨向上画一根直线恰好到达两根锁骨之间的颈窝。

左腿是游动腿。

不过，这个名称是骗人的。

虽说我让它略微弯曲，懒洋洋地伸向一侧，却不准移动它，或者让它游动。

这条游动腿也得扎根在转盘上的粉笔圈里。

我给雕塑家马鲁恩当模特儿的数周内，他却未能替我的胳膊找到相应的、同腿一样不可移动的姿势。

他让我作了种种尝试：左臂下垂，右臂在头上构成角度；两臂交叉在胸前；两臂交叉在驼背下面；双手叉腰。

可能的姿势有上千种。

马鲁恩先在我身上试验，随后再拿铁骨架和可弯曲的铅管四肢做试验。

在辛勤地寻找了一个月的姿势以后，他终于决定，或者把交叉双手托着后脑勺的我变成黏土，或者把我塑成无臂躯干釉土像。

但这时，由于做骨架和改做骨架，他已经筋疲力尽，故而他虽说从黏土箱里抓起了一把黏土，摆好甩的架势，却又啪的一声把散发霉味的、未成形的黏土扔回到箱子里去，蹲到骨架前，凝视着我和我的骨架，手指颤抖不已：这个骨架实在太完美了！

他无可奈何地叹着气，佯称头痛，却没有对奥斯卡发火，便放弃了它，把驼背骨架连同支撑腿和游动腿，抬起的铅管胳臂，交叉在铁后颈上的铁丝手指，放到堆着以前完成的所有别的骨架的角落里。

我的空空的驼背骨架当中，有若干块木板，叫做蝴蝶，本来是要承受粘土的，这时，全都轻轻地晃动着。

它们不是在嘲讽，倒不如说是意识到了自己是毫无用处的。

接着，我们喝茶，闲聊了整整一个小时。

这也算作当模特儿的时间，雕塑家照样付给我钱。

他谈到了过去，那时候他还像年轻的米开朗琪罗一样默默无闻，曾把以半公担计的黏土甩到骨架上，完成了许多塑像，大部分在战时被毁了。

我向他讲述了奥斯卡当石匠和刻字匠时的活动。

我们扯了一点儿业务，他便带我到他的学生那里去，让他们也相中我当雕塑模特儿，按照奥斯卡制作骨架。

马鲁恩教授有十名学生，如果长头发是性别的标记的话，那么，其中六人可以标明为姑娘。

六个中间四个长得丑却有才华，两个是漂亮、饶舌的真正的姑娘。

我当裸体模特儿从不害羞。

不错，奥斯卡甚至欣赏那两个漂亮而又饶舌的雕塑姑娘的惊讶表情。

她们第一次打量站在转盘上的我时，轻易地被激怒了，并且断定，奥斯卡虽说是个驼背，身材矮小，却也有个生殖器官，必要时，它还能同任何所谓正常的男性的象征比一下高低。

跟马鲁恩师傅的学生相处，其情况与跟师傅本人相处稍有不同。

过了两天，他们已经做好了骨架。

真是天才，他们追求天才的快速，朝匆匆忙忙、不按操作规程固定的铅管之间甩黏土。

但他们显然在我的驼背骨架里少挂了木蝴蝶，冒潮气的黏土几乎挂不住，使奥斯卡全身布满裂纹。